古箏的面板有3制作工藝，第一種是炭爐或者電爐烘制（俗稱烘面工藝），第二種是煤油噴燈或者酒精噴燈制作（俗稱烤面工藝），上海敦煌、揚州碧泉、金韻、板橋等采用此二種方法。還有一種是完全不做處理，桐木原色，此種處理方法目前國內(nèi)僅有西安音樂學院朱雀牌古箏使用烘面工藝現(xiàn)代古箏制作，上海地區(qū)略早于揚州地區(qū)，而烘面工藝也是上海地區(qū)最早制作并延續(xù)至今，為什么要做烘面呢，主要有以下2點作用：第一，防霉防蛀，因為烘制面板，一是通過高溫可以把音板中原先存在的蛀蟲消滅，其二，可以將木頭中的膠性去除，最大程度的阻止其變形，其三，表面層可以形成一層碳化層，阻止霉變。（現(xiàn)代古箏制作，凡是正規(guī)的廠家都要把音板進行浸泡去渣，然后高溫蒸煮的過程，烘面和烤面工藝都可以不做，這點可以參照西安音樂學院的音板處理方法）第二，美觀，烘制過的面板，顏色接近土黃色，可以和古箏飾面材料搭配起來，使古箏渾然一體增加美觀。相對上海地區(qū)古箏制作中音板處理技術(shù)的一成不變，揚州地區(qū)則經(jīng)過了很多次的革新1、音板上刷蟲膠片，阻止水分侵入。早期的烘面工藝完成后，音板上是不做任何處理的，這樣很容易受溫濕度影響，使音板受潮而影響音色，揚州老一代制箏師傅將揚州漆器制作工藝融入其中，在音板上刷一層蟲膠片，后來這種方法被其他地區(qū)的制箏企業(yè)效仿，全部采用。2、音板深度碳化。即本文所講的烤面工藝。烘面工藝和烤面工藝都是經(jīng)過高溫火烤，將木材內(nèi)部的蛀蟲消滅，去除木頭中的膠性，防止音板材料變形，表面形成碳化層，防止霉變。但為何要進行深度碳化，將面板顏色變深呢？因為經(jīng)過長期的實踐，古箏演奏者和古箏教育工作者們發(fā)現(xiàn)，由于箏弦離琴面較低，烘面工藝的音板顏色較淺，久彈易視覺疲勞，眼花。眾多古箏教育名家及演奏家聯(lián)合揚州古箏企業(yè)經(jīng)過長期的研究實踐，最后選用了煤油噴燈高火碳化處理方法(烤面工藝)，同炭火爐烤（烘面工藝）相比，同樣的防霉防蛀效果下，由于琴弦和音板的顏色對比度增加，琴弦清晰可辨，從而有效降低彈奏時帶來的視覺疲勞。3、音板刷筋處理工藝?？久婊蛘吆婷婧?，音板上刷上蟲膠，這樣音板表面會非常平滑，箏碼加上去后容易產(chǎn)生跳馬現(xiàn)象。為了解決這個問題，經(jīng)過老一代制箏人和古箏學者們共同研究，采用了箏面刷筋的處理方法，即煤油噴燈高溫烤面后，用銅絲刷刷去碳化層表面的浮灰，露出木材的經(jīng)脈紋路。（木材自然紋路，非常漂亮哦）。這樣可以加強箏面和箏碼之間的摩擦力，有效解決了跳馬現(xiàn)象的發(fā)生。這種工藝后來也被其他地區(qū)的古箏企業(yè)采用。一臺古箏的好與不好，最最重要的還是她的音色，所選的材質(zhì)和做工；任何一種音板處理技術(shù)只是代表了一個地區(qū)的古箏演奏者、古箏教育專家和制箏者們長期以來的對箏文化的認識和求索，都值得我們后來的學箏人和制箏人去學習，推敲。3種古箏音板的處理方法，我們不能說明哪種處理方式最好最優(yōu)秀，也不能以音板的處理方法去給古箏評等級定好壞。但是筆者作為揚州地區(qū)從事古箏制作的技師，要是讓筆者選擇，還是要力挺一下?lián)P州箏哦，嘻嘻。我認為烤面工藝才是從學箏者的角度考慮，生產(chǎn)出來的好古箏。正如中國著名古箏演奏家王中山先生所說：有華人的地方就有古箏，有古箏的地方就有揚州箏，揚州，作為文化部評定的中國古箏之鄉(xiāng)，代表了中國最高古箏制作水準。自然肩負著古箏供應(yīng)基地的責任，也承擔著古箏的制作方向！古箏的制作也一直在改革中不斷完善。