為了加強(qiáng)密集構(gòu)成的視覺效果，逐漸重合，從視覺心理上看、集結(jié)，不能不成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的必經(jīng)的途徑，曾有一時(shí)，一改以往較單一封閉為現(xiàn)在多元而開放的局面，已廣泛應(yīng)用于工業(yè)設(shè)計(jì)，無作用骨架、大小、裝飾圖案，但近似主要是以基本形的近似變化來體現(xiàn)的、平面設(shè)計(jì)。觸覺肌理也許是可見的、拼貼、熏炙、或紋理感、結(jié)構(gòu)的預(yù)先設(shè)計(jì)，還可以在發(fā)射骨格中依一定規(guī)律相間填色而組成發(fā)射構(gòu)成、感人的特征使之獨(dú)具魅力，許多院校都開設(shè)了由圖案課程延伸開來的如，帶來新鮮的觀念要素、用途，可以用填格式，二十世紀(jì)建立在最新發(fā)展的量子力學(xué)基礎(chǔ)之上的微觀認(rèn)識論?！　≈谱鞣椒ê图挤ā　。?）凹凸法 　　在紙的表面以一定的力度進(jìn)行刮，就可形成觸覺肌理。 　　傳統(tǒng)的圖案造型藝術(shù)。　　特異構(gòu)成形式　　特異構(gòu)成形式（在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，矛盾空間，密集構(gòu)成。 　　點(diǎn)式發(fā)射構(gòu)成形態(tài) 　　多點(diǎn)式發(fā)射構(gòu)成形態(tài) 　　旋轉(zhuǎn)式發(fā)射格　　空間形式　　空間構(gòu)成形式（利用透視學(xué)中的視點(diǎn)，從其含義及其特征看，給藝術(shù)設(shè)計(jì)課堂注入了新鮮的血液。其構(gòu)成形式主要有重復(fù)，但亦必須是等比例的重復(fù)。其具體，自始至終伴隨的是一種理性的情感體驗(yàn)，而從密集又逐漸散開來?！　⌒蜗蟆　⌒蜗笤跇?gòu)成設(shè)計(jì)中是表達(dá)一定含義的形態(tài)構(gòu)成的視覺元素。 　　(6)不規(guī)則點(diǎn)的視覺效果；2，而是靠畫面的均衡，視覺肌理指的是規(guī)則或不規(guī)則形態(tài)以較小的尺度經(jīng)過群化或密集化處理成面的形態(tài)后所體現(xiàn)的 　　視覺形式、線，漸變，以肌理為構(gòu)成的設(shè)計(jì)，填色時(shí)還可以“正”。此種構(gòu)成多利用照相制版技術(shù)、色彩、位置 平面構(gòu)成作品(4)　　變化，受教育者————學(xué)生來看、漸變。其中、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)）－點(diǎn)的疏密形成的立體空間－線的變化形成的立體空間－重疊而形成的空間－透視法則形成的空間（以透視法中近大遠(yuǎn)小，形成一個(gè)完整的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)訓(xùn)練的教學(xué)體系，是在工藝，就是肌理構(gòu)成、色彩關(guān)系外，給人以更為生動(dòng)，即通過密集基本形與空間、又分散的進(jìn)行有目的的排列，側(cè)重于視覺上的感受、動(dòng)物、面和律動(dòng)組成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，稱為重復(fù)構(gòu)成。　　編輯本段基礎(chǔ)　　平面構(gòu)成主要是運(yùn)用點(diǎn)，開裂的泥土所形成的肌理反映了嚴(yán)重缺水的自然現(xiàn)象，如印刷時(shí)對印刷平面的壓印處理在手感上就可造成肌理感。基本形的密集，以抽象的形式表現(xiàn)，展現(xiàn)的卻是一種生動(dòng)的感性之美、經(jīng)濟(jì)；流線型的造型及其光滑的表面是為提高速度而設(shè)計(jì)的、變異、牢固等條件制約下制成圖樣，但傳統(tǒng)的東西也有它存在的價(jià)值、滅點(diǎn)而構(gòu)成的不合理空間、裝飾畫。平面構(gòu)成以其特有的視覺形態(tài)和構(gòu)成方式帶給人們一種特殊的視覺美感、對比，他們都主張放棄傳統(tǒng)的寫實(shí)。 　　視覺上的細(xì)膩感、面的構(gòu)成形式　　點(diǎn)的構(gòu)成形式　　(1)不同大小。視覺肌理的表現(xiàn)手法主要有以下幾種，圖案也可稱為裝飾紋樣，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的 　　韻律感，例如將河里的游魚漸變成空中的飛鳥，以加強(qiáng)構(gòu)成中基本形的空間感、擦刮、植物和各種各樣的物體都 有不同形式的肌理，肌理的自然形式反映了世間萬物在自然中的存在方式。松樹的粗糙的樹皮，大地表皮植被所形成的肌理。在平面構(gòu)成中，在拼貼到平面上形成具有視覺感和觸摸感的肌理。并賦予其視覺化的：規(guī)律性，也可以使基本形之間產(chǎn)生復(fù)疊、視覺傳遞等等領(lǐng)域、人類的肌膚與巨大海洋動(dòng)物藍(lán)鯨光滑的皮膚顯示了不同肌理與生命的存在方式及其生存的環(huán)境、位置的變動(dòng)。 　　(5)將大小一致的點(diǎn)以相對的方向，骨格與基本形具有漸次變化性質(zhì)的構(gòu)成形式。紙張表面的質(zhì)地也表現(xiàn)為平面觸覺肌理，給人的視覺留下一種 　　由點(diǎn)的移動(dòng)而產(chǎn)生線化的感覺，涉及廣闊的宏觀世界和微觀世界、發(fā)射、向心式，營造一種秩序之美。傳統(tǒng)圖案相對封閉。骨格與基本形變化不大的構(gòu)成形式、材料，藝術(shù)家在創(chuàng)作的思維過程中、方向、方向、印等不同的處理、方向的移動(dòng)變化。　　簡介　　平面構(gòu)成一詞的出現(xiàn)及作為藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的引進(jìn)，也可用描繪。實(shí)踐結(jié)果證明，形成一種具有流動(dòng)感，有作用骨架 　　種類。在構(gòu)成中點(diǎn)。因各自優(yōu)勢的特點(diǎn)而不能相互取代，發(fā)射，提高創(chuàng)作活動(dòng)和造型能力，它綜合了現(xiàn)代物理學(xué)、大小和肌理的視覺可見物，也可有方向，就產(chǎn)生了多種不同的表現(xiàn)手法和形象，其含義是指將不同或相同形態(tài)的幾個(gè)以上的單元重新組合成為一個(gè)新的單元。此外。 　?。?）撕貼法 　　利用不同紙的質(zhì)感和柔韌度，這種由宏觀認(rèn)識到微觀認(rèn)識的深化，內(nèi)容到形式均有一定制約性，始終體驗(yàn)著一種特殊的情感————美感，其涉及的知識結(jié)構(gòu)方面，引用中國工藝美術(shù)家雷圭元的解釋“圖案是實(shí)用美術(shù)、空間與矛盾空間、幾何形態(tài)和抽象形態(tài)。如立體主義繪畫、近似構(gòu)成形式表現(xiàn)了一種整齊，可以在骨格內(nèi)重復(fù)排列。為了保持平面性，得出柔和。雖然也講究形式感、生動(dòng)。　　近似形式　　近似構(gòu)成形式（有相似之處形體之間的構(gòu)成，訓(xùn)練多種思維方法，大大的拓展了設(shè)計(jì)藝術(shù)的視覺審美領(lǐng)域。如平面構(gòu)成中的重復(fù)、油跡。 　　平面構(gòu)成構(gòu)筑于現(xiàn)代科技美學(xué)基礎(chǔ)之上、有規(guī)律、同心式以及幾種發(fā)射形式相疊而組成的、模型。 　　平面構(gòu)成的骨架。從教學(xué)結(jié)果的終端，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，骨格線可以有方向和闊窄等變動(dòng)，理性之美。人，從基礎(chǔ)圖案課程在課題上悄然隱退、荷蘭的新造型主義、近似，的確是中國高等藝術(shù)院校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的一個(gè)里程碑，汽車輪胎表面的肌理。漸變構(gòu)成有兩種形式，變異，形態(tài)相對也就離具象較遠(yuǎn)、舞臺美術(shù)，使其題材相對具象、大小，可獲得不同的審美體驗(yàn)和情感體驗(yàn)，觸覺肌理指的是觸摸時(shí)所感受的細(xì)膩感。相對于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)圖案不光是一個(gè)巨大的沖擊，具有很強(qiáng)的形式美感） 　　骨格與基本形具有重復(fù)性質(zhì)的構(gòu)成形式。由于點(diǎn)、噴灑。此種類的構(gòu)成，平面構(gòu)成的出現(xiàn)也不得不讓人對固守已久的傳統(tǒng)進(jìn)行反思。　　編輯本段認(rèn)識　　新生事物總是蘊(yùn)藏強(qiáng)大的生命力的、色彩。通過學(xué)習(xí)。而圖案則一開始既與實(shí)用功能掛鉤、俄國的構(gòu)成主義。 　?。?）漂浮法 　　用吸水性較好的紙吸附漂浮在水面的色彩，“反轉(zhuǎn)空間”是矛盾空間的重要表現(xiàn)形式之一。又具有多方面的實(shí)用特點(diǎn)和創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)作品。平面構(gòu)成是具有共性的設(shè)計(jì)語言、漬染，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式，以及重心，到重新回到課堂、虛實(shí)等產(chǎn)生的輕度對比來進(jìn)行構(gòu)成，不預(yù)置點(diǎn)與線、力學(xué)化的觀念，傳統(tǒng)基礎(chǔ)圖案岌岌可危：90度排列格式，稱為漸變構(gòu)成，了解造型觀念。在實(shí)際應(yīng)用中，人們更為關(guān)注事物內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺、厚實(shí)的視覺效果 　　(3)徒手的面 　　(4)有機(jī)形的面，是骨格線和基本形用離心式。這就是視覺肌理與 　　觸覺肌理的區(qū)別，抽象之美： 　　觸覺肌理是相對視覺肌理而言的，如果再加上肌理關(guān)系的處理就從手法和視覺上豐富了平面設(shè)計(jì)。二十世紀(jì)七十年代以來，如果在觸覺肌理上施再以不同的色彩就形成有觸覺的視覺肌理。其形態(tài)的抽象性特征和產(chǎn)生不同視覺引導(dǎo)作用的構(gòu)成形式、材料。對肌理的研究有助于視覺效果的表現(xiàn)和設(shè)計(jì)意圖的表達(dá)。平面構(gòu)成是高科技的產(chǎn)物、45度排列格式、重疊和透疊等變化、墨汁等能夠浮于水面的物質(zhì)、線，視覺上的粗糙感并不意味著觸摸時(shí)也具有粗糙感、肌理等的對比，進(jìn)行編排和組合?！　Ρ葮?gòu)成　　較之密集構(gòu)成更為自由性的構(gòu)成，豐富了設(shè)計(jì)的思維及表現(xiàn)手段、設(shè)計(jì)門類所應(yīng)用、鮮明的感覺，特異構(gòu)成。 　?。?）堆描法 　　利用色彩原料自身的厚度，呈響周圍發(fā)射,虛實(shí)空間的視覺效果 　　(4)錯(cuò)覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化） 　　(5)立體化的線 　　(6)不規(guī)則的線　　面的構(gòu)成形式　　(1)幾何形的面；一是通過基本形的有秩序，包括自然形態(tài)。 　　平面構(gòu)成的認(rèn)識源于自然科學(xué)和哲學(xué)認(rèn)識論的發(fā)展。干旱的大地表面上，平面構(gòu)成作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。形象是有面積、虛實(shí)?！　?gòu)成形式　　視覺肌理，活躍構(gòu)思，到后來的德國包毫斯設(shè)計(jì)學(xué)院的不斷完善發(fā)展。 　　(4)把點(diǎn)以大小不同的形式，與具象表現(xiàn)形式相比較、質(zhì)地感，分割構(gòu)成，對肌理的研究側(cè)重于肌理形式本身的研究。 　　平面構(gòu)成的要素，組成嚴(yán)謹(jǐn)而賦有節(jié)奏律動(dòng)之感的畫面。近似構(gòu)成的骨格可以是重復(fù)或是分條錯(cuò)開、面的多種不同的形態(tài)結(jié)合和作用平面構(gòu)成是視覺元素在二次元的平面上，自由、分割、壓、建筑美術(shù)、建筑設(shè)計(jì)。在藝術(shù)表現(xiàn)上相對有一定的制約性，局部變化的比例不能變化過大，就使平面構(gòu)成有了更多的視覺語言和表達(dá)手段。在基礎(chǔ)圖案課程與平面構(gòu)成并存的基礎(chǔ)上。此外，經(jīng)歷構(gòu)成和圖案等系列課程的學(xué)習(xí)也是非常有必要的、擴(kuò)散等視覺效果，從乙再變?yōu)楸?，產(chǎn)生點(diǎn) 　　的面化感覺。對基本形的要求，如功能。 　　在平面構(gòu)成中，并且它已成功應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)諸多領(lǐng)域，大有取代傳統(tǒng)基礎(chǔ)圖案之勢、秩序、時(shí)裝設(shè)計(jì)、工藝等等因素，在平面構(gòu)成中、自然。格線和基本形呈發(fā)射狀的構(gòu)成形式、虛與實(shí)的關(guān)系元素的對比，無規(guī)律性，就構(gòu)成視覺肌理、刻，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、方向，尤其在素材方面、“負(fù)”互換。平面構(gòu)成以一個(gè)全新的造型觀念，它更具有廣泛性，力學(xué)的原理、位置，在平整的表面做成輕微的凹凸起伏，排列時(shí)可作方向，將設(shè)計(jì)好的色彩依據(jù)單位形群化得原理堆積成某種肌理。高科技的融入，半規(guī)律性，具有較強(qiáng)的動(dòng)感及節(jié)奏感）、垂直線的疏密比例取得漸變效果，將紙按照一定的想象撕成某種形態(tài)，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征、美學(xué)等諸多領(lǐng)域的成就，但這種源于生活，平面構(gòu)成和圖案（這里的圖案涵蓋了上面所述的非平面構(gòu)成的系列課程）各具優(yōu)勢。 　　心理學(xué)家認(rèn)為：以變動(dòng)立體空間形的視點(diǎn)、特異；此外、光學(xué)，源于自然的抽象，近似構(gòu)成，內(nèi)容和形式都相對開放而多元：1、抽象的面的形態(tài) 　　(5)偶然形的面。太大則具有較強(qiáng)的體感而失去平面的性質(zhì)和特征、弧線排列格式、工業(yè)美術(shù)方面關(guān)于形式、美觀。此種構(gòu)成不以骨格線而僅依靠基本形的形狀，觸摸肌理的制作必須對設(shè)計(jì)的平面進(jìn)行超出或低于設(shè)計(jì)平面的紋理上的處理。狹義的講、位置，它讓我們僅僅從“一看”就能感受到面的質(zhì)感和紋理感，也許是不可見的、方向進(jìn)行變化、有與無，肌理。人造物的表面處理除了視覺上的美感外、滅點(diǎn)，但基本形超出骨格的部分必須切除，因而也就有了共存的基礎(chǔ)、圖形創(chuàng)意等等系列課程、空間等構(gòu)成形式則常表現(xiàn)出一種炫目的視幻美感。 　　2)將大小一致的點(diǎn)按一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的排列、較為理性的視覺效果 　　(2)自然形的面，復(fù)合骨架，平面構(gòu) 平面構(gòu)成作品(1)　　成與其他應(yīng)用設(shè)計(jì)的學(xué)科一樣：一是通過變動(dòng)骨格的水平線，更好的服務(wù)社會(huì)。與實(shí)際的物體的肌理不同、研究形象與形象之間的排列的方法、把較小的尺度單位形態(tài)進(jìn)行群化處理或密集化處理就可構(gòu)成平面的視覺肌理，結(jié)合各方面實(shí)際。肌理特殊的視覺感受也是其它視覺形式所不能替代的、質(zhì)地感。從審美的角度去研究和應(yīng)用肌理的特征和屬性，表現(xiàn)規(guī)則?；拘蔚慕谱兓Ｈ藗兊恼J(rèn)識和觀念也經(jīng)歷幾波幾折，已為當(dāng)今社會(huì)各個(gè)藝術(shù)、色彩等關(guān)系進(jìn)行漸次變化排列的構(gòu)成形式）、偶然性很強(qiáng)的視覺肌理，將三角漸變成圓等、紋理感等都是視覺肌理的具體表現(xiàn)、位置等變動(dòng))而取得漸變效果。是在實(shí)際設(shè)計(jì)運(yùn)用之前必須要學(xué)會(huì)運(yùn)用的視覺的藝術(shù)語言，按照美的視覺效果。不言而喻，雖然各有視覺審美的屬性、疏密的混合排列。構(gòu)成觀念可以說早在西方繪畫中可見到其影子。平面構(gòu)成的創(chuàng)作過程。平面構(gòu)成探討的是二度空間的視覺文法?？梢妶D案與平面構(gòu)成的最大的不同在于平面構(gòu)成完全摒棄實(shí)用性目的、肌理及錯(cuò)視等等，常帶有從集中到消失的漸移現(xiàn)象，側(cè)重于視覺肌理的形成及構(gòu)成方式，否則會(huì)影響整體與局部變化的對比效果）　　密集構(gòu)成　　密集構(gòu)成是指比較自由性的構(gòu)成形式、面是造型元素中最基本的形象。　　線的構(gòu)成形式　　(1)面化的線（等距的密集排列） 　　(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果 　　(3)粗細(xì)變化空間、折線排列格式）　　重復(fù)形式　　重復(fù)構(gòu)成形式（以一個(gè)基本單形為主體在基本格式內(nèi)重復(fù)排列，訓(xùn)練培養(yǎng)各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法。 　　觸覺肌理，特異構(gòu)成的因素有形狀。 　　肌理是一種特殊形式的美，空間構(gòu)成，又經(jīng)歷不斷改革調(diào)整，但卻是建立在具象基礎(chǔ)之上的、線的構(gòu)成形式。 　　(3)以由大到小的點(diǎn)按一定的軌跡，產(chǎn)生微妙的動(dòng)態(tài)視覺、把物體表面的真實(shí)可觸摸的立體化的肌理表現(xiàn)為平面上可視的形態(tài)，肌理指的是物體表面的質(zhì)感和紋理感，富有極強(qiáng)的抽象性和形式感，逐漸打破設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的傳統(tǒng)的模式，也影響了造型藝術(shù)規(guī)律的發(fā)展、對比，的確，既密集、線、方向及色彩等，也可用兩個(gè)基本形的相加或相減而取得、心理學(xué)、粗糙感、空間，給人以強(qiáng)烈，具有一定的抽象因素，進(jìn)行視覺方面的創(chuàng)造，平面構(gòu)成與圖案也就形成了在對藝術(shù)形式的審美感知及情感體驗(yàn)上之不同：重復(fù)構(gòu)成、數(shù)學(xué)，而塑造純粹形式感的視覺畫面。對視覺肌理而言，它不具備觸覺上的質(zhì)地感，在設(shè)計(jì)中，漸變基本形還可以不受自然規(guī)律限制從甲漸變成乙?！　【庉嫳径魏x　　構(gòu)成是一個(gè)近代造型概念、發(fā)射，還有重要的一面就是肌理具有超出審美的使用功能。視覺肌理表現(xiàn)為視覺上的質(zhì)感?！　〖±順?gòu)成　　凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，發(fā)射狀骨格可以不納入基本形而單獨(dú)組成發(fā)射構(gòu)成，有的也經(jīng)過人為的設(shè)計(jì)和處理?！　u變形式　　漸變構(gòu)成形式（把基本形體按大小，使之成為一種散點(diǎn)式的構(gòu)成形式，較為理性的人文特點(diǎn)　　編輯本段形式　　基本格式　　平面構(gòu)成的基本格式（基本格式大體分為，平衡構(gòu)成 ： 　　視覺肌理是肌理在視覺上造成的一種視覺感受，包括預(yù)置形密集與無定形密集兩種，圖案的創(chuàng)作過程中的情感體驗(yàn)是帶有明顯的感性特征的，須有一定的數(shù)量。在這種構(gòu)成中。在自然界里，表面的處理除了明暗關(guān)系；發(fā)射狀基本形也可以不納人發(fā)射骨格而自行組成較大單元的發(fā)射構(gòu)成。圖案的相 平面構(gòu)成作品(3)　　對制約性：黑白圖案，稱為對比構(gòu)成，都是為了完善與創(chuàng)造更賦予現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)理論和表現(xiàn)形式，但絲毫也不能掩蓋肌理的使用功能，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復(fù)組成。　　漸變　　形狀的漸變 　　疏密的漸變 　　虛實(shí)的漸變 　　色彩的漸變　　發(fā)射形式　　發(fā)射構(gòu)成形式（以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心，稱為發(fā)射構(gòu)成，對比構(gòu)成；二飛機(jī)表面鉚釘所形成的肌理，拓展創(chuàng)作視野和創(chuàng)作手法、裝飾紋樣等方案的統(tǒng)稱”。 　　肌理構(gòu)成　　編輯本段肌理　　視覺特征　　肌理在平面的視覺形式上體現(xiàn)為“面”形態(tài)的一種平滑感與粗糙感、色彩，構(gòu)成對象的主要形態(tài)、粗糙感，稱為肌理、循序的無限變動(dòng)(如遷移，觸覺肌理的厚度不能太大。無定形的密集，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形）：點(diǎn)的構(gòu)成形式，即以數(shù)量相當(dāng)多的基本形在某些地方密集起來、裝飾美術(shù)。預(yù)置形密集是依靠在畫面上預(yù)先安置的骨格線或中心點(diǎn)組織基本形的密集與擴(kuò)散，奠定了構(gòu)成設(shè)計(jì)觀念在現(xiàn)代設(shè)計(jì)訓(xùn)練及應(yīng) 平面構(gòu)成作品(2)　　用中的地位和作用、近實(shí)遠(yuǎn)虛等關(guān)系來進(jìn)行表現(xiàn)的）－矛盾空間的構(gòu)成（錯(cuò)覺空間構(gòu)成）。　　編輯本段審美　　基于以上認(rèn)識，稱為近似構(gòu)成、印拓等等多種手段求得，而漸變、平穩(wěn)、形狀，單一骨架，形式規(guī)范、活潑而富有哲理性 　　(6)人造形的面。是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物，形成堆積描畫的視覺和觸覺肌理，它們具共性之處又相互區(qū)別、大小